“请您组织一次宇宙性的中国音乐作品比赛，征求由中国作曲家创作的具有民族立场的钢琴曲……最优者奉赠奖金墨西哥鹰洋100元。”“但愿这项比赛最终会产生一首概况让我带往各地去演奏的钢琴曲，以便我有契机在其他国度先容中国音乐，对于中国音乐我已有所了解并诚意肠赏玩。”这封王人尔品写给萧友梅的信件，开启了创作具有“中国风范”的钢琴作品的先河。

Alexander Tcherepnin，1899.1.21 - 1977.9.29

王人尔品（Alexander Tcherepnin，1899.1.21 - 1977.9.29)，原译名切列浦宁，也译为车列浦宁、车列浦您。“王人尔品”这别称字是其拜知名戏剧表面家王人如山为寄父时，所取的华文名。王人尔品建设于俄罗斯的音乐世家，父亲尼古拉斯·切列浦宁是俄罗斯贾吉列夫芭蕾舞团的音乐研讨，早年在圣彼得堡音乐学院学习，师从里姆斯基-科萨科夫。这也使得王人尔品在年少时就有契机战役音乐界和跳舞界的知名东谈主士。母亲是一位概况演唱俄、德、法等国的歌曲和简陋曲的次女高音。王人尔品从小学习钢琴，14岁以前就我方摸索着述曲，他称这一时期为“直观创作的时期”，15岁时，他便概况写稿钢琴曲和乐队作品。1917年考入圣彼得堡音乐院，不久后便爆发了“十月创新”；1918年8月迁居格鲁吉亚，就读于第比利斯音乐院校；1921年全家假寓巴黎，进巴黎音乐院学习作曲和钢琴；1934年4月抵达上海，运转其远东之行。

初度来华，引颈“中国风范”钢琴曲风俗

王人尔品曾在自传中写谈：“在我的民间音乐‘探索阶段’初期，也就是1934年，我上路赶赴中国和日本，运转了我的第一次巡演。本策画在每个国度呆上几周的时候，可是在那处我所看到和听到的是如斯眩惑我，甚至于我在日本和中国的居留时候执续了整整一年。回到欧洲后，很快我又从头复返了东方（远东），又住了一年的时候。我在那处举办音乐会、讲课并学习。”1934年4月12日，上海《字林西报》以标题“年青作曲家在上海”报谈了王人尔品的到来。在这里，他结子了时任国立音乐专科学校的校长——萧友梅博士。萧友梅闻其名望曾屡次登门走访，并为其撰写长篇先容文章，推奖其饰演、文章及“九音音阶”表面。同庚的5月21日，王人尔品离沪赴京，并给萧友梅留住了以上信件。11月9日下昼的国立音专，由王人尔品、查哈罗夫（Boris Zakharoff）、萧友梅、黄自和欧萨可夫（S.S. Aksakoff）构成的审查委员会最终评出恶果，拔得头筹的是贺绿汀创作的《牧童短笛》，王人尔品对该作品甚是振奋，在起首的考语处写谈“Without doubt……”（无须置疑……）。次年10月，王人尔品又在好意思国《音乐季刊》第21卷第4期上的《当代中国的音乐》一文中称《牧童短笛》“具有新鲜贞洁的立场，并成熟地哄骗了对位手段”。

1935年底，为了出书亚洲年青一代作曲家的优秀作品，王人尔品在日本东京修复了一家名为Collection Tcherepnine的出书公司，公司的商标等于牧童骑在牛背上吹着短笛的形象，出书的曲谱编号No.1就是贺绿汀的《牧童之笛》，由此可见王人尔品对于这首乐曲的喜爱。该出书社一直督察到1937年，存续的4年里共出书了40本中国和日本当代作曲家的作品 ，如刘雪庵的歌曲、贺绿汀的钢琴和声乐作品、敦厚志的钢琴作品等。

1934年11月26日，在新亚酒店大会堂内举行了庆祝国立音专修复7周年的音乐会，同期举行“征求有中国风范的钢琴曲”的受奖庆典。“休息时俄国作曲家车列浦您先生公开颁给应征‘中国风范钢琴曲’得奖者之奖品，并由头奖得者贺绿汀君弹奏其创作之头奖钢琴曲，博得听众历害之掌声。”（国立音专校刊《音》第48期）。此次的征求“有中国风范”的钢琴曲比赛，对于其时的中国音乐发展有着稀奇的兴味兴味，不仅荧惑了中国年青一代作曲家的创作原谅，也让其时的中国音乐深刻地感受到中国音乐创作中民族色调的要紧性。1935年纪首，王人尔品还在我方的演奏会上列入了这些获奖的作品。1935年2月5日，国立音专向其颁发了由萧友梅签署的聘书，礼聘他为国立音专的名誉教员，2月6日，王人尔品行将离开上海复返欧洲，他来到国立音专告别，并与评委会成员及头奖的得到者贺绿汀拍照眷恋。

(左起：黄自、查哈罗夫、王人尔品前任夫东谈主（Luyzin Wiks）、王人尔品、萧友梅、欧萨可夫、贺绿汀）

二度来沪，率领扶携年青一代作曲家

1936年春天，王人尔品抵达上海，5月4日在国立音专的江湾新校舍合影眷恋。王人尔品的二度来沪，给以了其时的国立音专的学生以忘我的匡助。在一些回忆王人尔品的文章中，刘雪庵的两篇最具代表性，一篇为《话别车尔普尼您先生》发表在江西出书的《音乐培育》（1937年4月），另一篇《诟谇俄国作曲家车列普宁》发表在台湾的《音乐与音响》（1983年6月），该期还刊登了贺绿汀的《诟谇王人尔品先生》。1937年3月14日上昼，刘雪庵去王人尔品下榻的宾馆走访，这是王人尔品与其在前一天的电话中商定好的。到达之前刘雪庵心想“不见他又是三个礼拜了。不仅莫得新的创作，连他要我把我方作的《中国组曲》从头改为大的管弦乐队谱，也未始入手再次尝试，我确切太懒了！”。由以上翰墨可见，王人尔品在上海时代一直保执着对刘雪庵的率领。碰面后，王人尔品对刘雪庵说“如果《中国组曲》还莫得改编好，他在回好意思国的船上不错襄理改编”。文章中还纪录了王人尔品的原话：“今晚我八点钟离开上海，乘船到好意思国去，顶好你约密司特谭小麟下昼四点钟到这里来一谈，你有空吗? 还有一位 J.Levis 先生也要来，他旅居平沪接头中国音乐有年，最近著了一册《中国音乐之基础》，颇专门想，他很心爱你的《三歌曲》，你们会见谈谈是很好的，你能同密司特谭一谈来吗？”“若是在走前同你们碰面谈谈，我是很欢畅的。”这些话语也能看出王人尔品对于国立音专学生的清爽关怀。其时的谭小麟只学了一年的表面作曲，王人尔品在《当代中国的音乐》一文中推奖他的《子夜吟》为“要紧的中国民族器乐曲”。刘雪庵的钢琴作品《中国组曲》，王人尔品原策画先容到外洋出书，后因卢沟桥事变作罢。但此曲其后由我国知名的钢琴家李献敏女士在巴黎、伦敦的播送台及音乐会上一样演奏。王人尔品还曾写信但愿刘雪庵概况放洋深造，但因为其时的刘雪庵照旧投身于抗日救一火音乐通顺而未能完结。

当作国立音专的名誉教员，王人尔品曾提过一些提倡。他以为中国音乐的发展不必像欧洲畴昔那样，古典主张、简陋主张、印象主张、久了主张等等一步一神气走下去，而是当今就不错杰出式地一步迈向当代派，正如中国当今照旧使用电灯，不必像欧洲那样煤油灯、油灯、瓦斯灯，然后过渡到电灯。曾经屡次暗示中国其时的专科音乐培育应该作念出迤逦：音乐专科学生必须先熟习本国的音乐传统及西洋乐器的本事，然后径直学习20世纪的西方音乐，之后如有必要，再研习欧洲古典至简陋时期的音乐。

日本的龙吟音乐事务所（Ryuginsha）是王人尔品公司出书刊物的日本总代理，王人尔品与该社缔结出书契约，构成“远东当代音乐系列”在中国、德国、日本、好意思国、法国五个国度刊行销售。其中面出书的中国作曲家作品为钢琴曲（贺绿汀2首、老志诚2首）和声乐曲（刘雪庵7首、贺绿汀4首）久了出王人尔品对于中国近代音乐不遗余力的维持和宣传。1937年3月14日，王人尔品乘船离开上海复返好意思国，后因各样原因未再来华。

面向国际，践诺中国音乐作品

为了使中国近代音乐概况赶早的参预国际乐坛，王人尔品借周游泰西的契机，还不忘的先容中国音乐。1935年5月23日，王人尔品在好意思国的NBC 电台演奏了台湾作曲家江文也作品；10月22日，在德国慕尼黑举办了以“今天的中国与日本”为主题的音乐茶话会；11月22日在巴黎的肖邦音乐厅演奏了贺绿汀、老志诚的作品。

1937年，王人尔品与李献敏女士在法国喜结连理。李献敏是国立音专最优秀的学生之一。在校时代，她的钢琴水平是全校最高的，粗俗在音乐会上担任要紧的钢琴独奏，深得安分查哈罗夫的赏玩。她是国立音专第一届毕业生，亦然第一位本科毕业生。就读时代曾得到两次甲奖优等生（免一年膏火），一次乙奖优等生（免半年膏火）。本科毕业后，李献敏进接头班陆续深造。不久后萧友梅校长为李献敏争取到一份中比庚子赔款的奖学金。1934年10月11日，李献敏赶赴比利时皇家音乐院陆续深造。

萧友梅为李献敏留学致委员会公函及委员会复函

原刊《音》第47期

婚后，王人尔品对李献敏女士说：“在异邦，演奏西洋作品的东谈主不知谈有若干，却没东谈主演奏中国作品。当作中国东谈主，你的包袱就是要演奏中国作品。”他和李献敏女士都以步履本质了这句话。1940年代末，西方对于中国当代音乐的了解，包括与中国年青一代音乐家的战役，基本上都所以王人尔品良伴为纽带。

王人尔品、李献敏良伴

中国其时在外洋的音乐家，比如周小燕、斯义桂、喻宜萱、萧淑娴、蒋英等东谈主都与他们良伴是一又友。周小燕与王人尔品的领略源自于一场饮宴，当他得知周小燕与其弟弟周天助刚从中国抵达法国还未入学时，便先容他们入巴黎音乐工范学校。1946年第二次世界大战鸿沟，捷克音乐家邀请王人尔品去参加“布拉格之春”国际音乐节。他坐窝便猜度邀请周小燕一齐同去。他提倡李献敏与周小燕到此次国际音乐会上先容中国音乐作品。会演时代，李献敏演奏了贺绿汀、老志诚诚、刘雪庵等中国作曲家以及他本东谈主写稿的中国立场作品；周小燕则演唱贺绿汀、刘雪庵、江文也等作曲家所写稿的艺术歌曲。由于周小燕的歌曲数目不够，王人尔品又专门为其改编了云南民歌《桃花店杏花村》，还遴荐了唐诗《春眠不觉晓》谱写了一首适当施展花腔手段的歌曲，由王人尔品躬行伴奏。上演鸿沟后，王人尔品还撰写文章先容中国音乐，以扩大中国音乐的影响。这篇文稿也被刊载在音乐节的史料上，大的标题还用多国话语进行标注。该文发达了他对中国音乐以及中国音乐家的意志，并先容了此次音乐节上所上演的中国作品的性格及立场。

王人尔品为周小燕伴奏 《桃花店杏花村》

王人尔品在《当代中国的音乐》一文中曾断言“中国的音乐越具有民族性，就越能在国际乐坛上占有一隅之地”。此次“布拉格之春”的上演，反响一派大好，随后王人尔品、李献敏、周小燕又赴波兰、英国等地举办音乐会。王人尔品从波兰回到巴黎时，还曾写过一部以中国听说“蚌壳少女”为题材的歌剧《蚌壳》（后更名为《少女与农夫》）。由于赴英的时候要紧，只来得及写稿女高音部分。这一唱段依旧由周小燕演唱，王人尔品担任钢琴伴奏，上演于伦敦的白宫戏院，受到了英国听众的历害宽贷。复返巴黎后，他完成了全剧。时隔不久，便在一位法国知名研讨下，上演了该剧，天然脚本以法语演唱，但饱和不失中国立场。

结语

王人尔品在音专举行的创举“中国风范”钢琴曲先河的比赛，率领扶携年青一代作曲家、在国际上践诺中国音乐，这些无不领路了他对中国文化，中国音乐的青睐。王人尔品对世界音乐有着洞开包容的心态，他以超卓的才华和创作理念， 为中国立场的音乐创作打下了坚实的基础， 为中国钢琴音乐的发展作念出了积极的孝敬。在近当代音乐发展的波澜中， 对于钢琴音乐的中国化探索已走过一个世纪， 这其中有困惑迷濛， 有得益创新。从王人尔品创办“征求有中国风范的钢琴曲”比赛中不错看出， 钢琴音乐是不错将西方的创作手法与中国民族的特色相集会， 作念到中西古今、浅较着了。咱们要承载前辈群众的布置嘱托， 将这条路走得更加平坦广阔。钢琴音乐中国化发展既要继承优秀的传统音乐，也要取西方音乐的精华为之所用， 兼收并蓄， 创新轮廓， 使中国钢琴作品辞世界钢琴文件中领有一隅之地！正值王人尔品生日125周年，当作国立音专第一位外籍名誉教员，上海音乐学院整理和转头他与上音的情缘，以此来操心先生的高尚品格以及与国立音专的相互匡助。

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贵府整理:陈建华

学术维持:陈    琛

视频来源:校史馆